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【转载】诗词写作的十一种对仗方法  

2015-02-13 21:09:56|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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诗词写作的十一种对仗方法 

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    诗词写作的十一种对仗方法
    第一种,正对。这种对仗的前后两句含义是相互补充,相互烘托的,是同一方向并立的。例:“破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”(鲁迅《自嘲》)“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。”(杜甫《登楼》)“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。”(毛泽东《长征》) 这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的,但各具意义,内容并不相同。正对的上下两句内容,须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容,若出现重复内容,哪怕是一点,也会使诗作显得臃肿、苍白。
    第二种,反对。 前后两句含义具有强烈对比、映衬作用,是反向并立的。例:“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”(鲁迅《自嘲》)“新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。”(杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》)“牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。”(毛泽东《和柳亚子先生》) 这类对仗揭示矛盾尖锐,表达爱憎分明,形象对比强烈,做得好具有很高的艺术感染力。
    第三种,流水对。 前后两句含义是延续的,只能够连贯起来理解,不可以分割,次序也不可颠倒,像水顺流而下,所以叫做流水对。如“宜将剩勇追穷寇,不可沾名学霸王。”(毛泽东《人民解放军占领南京》“金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。”(《和郭沫若同志》)“偶值大心离火宅,终遗高塔念瀛洲。”(鲁迅《题三义塔》)“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。”(杜甫《秋兴》)流水对用得好,一气呵成,语意连贯,如行云流水,亦可增强诗的艺术感染力。
    第四种,借对。 也称为“双关对”、“假对”。分为借义、借音两种。
借义对:因为中文很多是一字多义的,诗文中本义是甲义,但是却借其乙义或丙义跟联句中相应的字来作对仗。比如杜甫《曲江二首》中的“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”“寻常”怎么能对“七十”呢?原来古代八尺为寻,一丈为常,“寻常”作为数目,就可以对“七十”了。如毛泽东《到韶山》中“为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。”看上去,“牺牲”和“日月”不能相对,前者是动词,后者是名词。但“牺牲”还有另一意义----古代把作为祭品的牲畜称为“牺牲”。这样,“牺牲”作为名词,就可以对“日月”了(按上下两句的关系看,这一联还是流水对;按“牺”与“牲”相对,“日”与“月”相对,这一联又是“就句对”,所以这一联分属三种类型)。温庭筠《苏武庙》中的“回日楼头非甲帐,去时冠剑是丁年。”“铠甲”的“甲”借“甲乙”的“甲”,“丁壮”的“丁”借“丙丁”的“丁”,“甲”、“丁”同为天干,互为对仗,极为工整。
    再说借音对:顾名思义,借音就是以甲字的发音跟乙字的发音相同,诗中用甲字,便借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”“沧”字发音与颜色词“苍”字同,所以可与同为颜色的“蓝”字相对。孟浩然《裴司士见访》中的“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”“杨”与“羊”同音,可与“鸡”相对。杜甫《秦州杂诗》中的“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。”“珠”与“朱”同音,可与“白”|相对。郭沫若《咏邱少云烈士》中的“戳穿纸虎功长在,缚住苍龙志不磨。”“纸张”的“纸”与颜色的“紫”同(谐)音,所以与“苍”字相对。借对做得好,可为对仗工整增色,但须具备丰富的知识和较高的文学修养。例如鲁迅《赠画师》首联:“风生白下千林暗,雾塞苍天百卉殚。”也是一联极工的对仗。意思是由于南京国民党当局的围剿,漫天白色恐怖,文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有“金陵”、“上元”、“白下”等名称。诗人巧妙地选择了“白下”以代表南京国民党当局。这样,“白”对“苍”,颜色对颜色;“下”(与“地”同义)对“天”,地理对天文,非常工整。
    第五种,就句对。 也叫“当句对”、“句中对”,就是在同一句中的词语自成对仗,同时又与另一句成对。李商隐《二月二日》的颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”中的“花须”与“柳眼”、“紫蝶”与“黄蜂”各自成对,同时两句又构成对仗。这种对仗,即使上下句相对的词类不同门类,因其既自对又相对,虽宽亦工。
    第六种,掉字对。 就是同一个句子中使用相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的,杜甫的七律中掉字对很多,用得非常精妙,如《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”前句中的两个“花”字与后句中的两个“鸟”字相对;《江村》的颔联“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”前句中的两个“自”字与对句中的两个“相”字相对;《白帝》的颈联“戎马不如归马逸,千家今有百家存。”前句中的两个“马”字与后句中的两个“家”字相对;《闻官军收河南河北》的尾联“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”前句中的两个“峡”字与后句中的两个“阳”字相对。掉字对实际上是"同字对"与"就句对"的结合,所以更能增加对仗工整的气氛,同时读起来朗郎上口,显示其音律美。
    第七种,叠字对。 又称“连珠对“,就是在联句中用叠字。崔颢《黄鹤楼》的颈联“晴川沥沥汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。”杜甫《登高》的颔联“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”叠字用得好,表情达意或强烈、或委婉、或深沉;状物描景绘声绘色,可见可闻;并且读起来掷地有声,显示其音律美,但用得恰到好处却不太容易。
    第八种,双声、叠韵对。声母相同的连绵字叫双声词,韵母相同的连绵字叫叠韵词。如许浑《寻周炼师不遇》:“零落槿花雨,参差荷叶风。”“零落”和“参差”都是双声,这对仗就称双声对;朱淑真《元夜》“但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。”“缱绻”、“朦胧”都是叠韵,这对仗就称叠韵对;鲁迅《悼柔石》:“梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。”学做双声叠韵对须掌握较丰富的连绵字和必要的声韵知识。 
    第九种,隔句对,又称“扇面对”。四句组成的两个对仗,与一般结构不同,它第一句跟第三句相对,第二句跟第四句相对。例如:白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句:缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见,而多用在词里面,如《沁园春》、《望海潮》等长调中是常见的。
    第十种,错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联:" 斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。"这一联中"大鸟"与"老鹰"对称,可是错了位置。刘禹锡《始闻秋风》首联:“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回。”这一联中“君”与“我”对称,也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词,如:“裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。”(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)这一联中以“六幅”对“一段”,以“湘江“对“巫山”,都错了位。诗人之所以用错综对,一是为了押韵,如第一例;二是为了句顺,如第二例;三是为了迁就平仄,如第三例。
    第十一种,虚词对。虚词入对,古来不乏佳篇,如:“贾公竟行矣,邵公泪泫然。”(张籍《奉和陕州十四翁》)“处世心悠尔,干时思索然。”(李群玉《春寒》)“已矣归黄壤,伤哉梦白鸡。”(杨万里《虞丞相挽词》)虚字对或直抒胸臆,慷慨悲壮,或太息低吟,委婉深沉,做得好具有
相当强的艺术感染力。
   本文来源:《一个人的天空》网易博客
   编辑整理:大雅春风 2014-11-29
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